上世纪90年代初期，即与世刚先生相识。在大多数人看来，他的字和他的人一样:不激不厉，温文尔雅。因为交往不多，看他的真迹又少，所以这八个字也算是我对他书法的印象。

不料，近二十年后，我们有了很近密的接触。

20年，放在整个历史长河中，或许只是一瞬。但对于一个人，对于一门刚刚复兴的艺术，就不能以一瞬来代之了。20年后的张世刚，无疑多了很多生活的磨炼，字也写得更加沉着、雄稳，唯一不变的是那股温文尔雅、不激不厉之气。不仅没变，且显得更加浓郁更加葱茏。而今天的书坛呢?则可谓五花八门、杂乱不堪。这个时候，这股浓郁葱茏之气就愈发显得鹤立和可贵。

书法到底是什么呢?是无休止的尺幅的放大，还是过家家式的五颜六色的拼贴?是随意的任笔为体，还是刻意的作态忸怩?是泼妇骂街式的发泄，还是作茧自缚式的闭封?有一次，我把这些问题向张世刚先生提了出来，不料他只说了一句话:“你说的这些，应该都算书法之病。其实，书法就是书法，是中国人的一种生活方式。”这么多复杂的问题，他一句话就给解决了，不禁使我哑然。都说张世刚语带禅机，看来确实如此。

当然，这些略带禅机的话怎么说都有点儿笼统。一些对书法没有高深造诣的人，更会将其视为玄乎之言。不过，如果你真真切切走进张世刚，走进他的书法世界，就会从心底里说出一个字：好！

《柳宗元·钴潭西小丘记 》 张世刚 21cm×29cm

2012年，张世刚先生和我共同落户京东九区。写字画画之余，常常会交流一些读书心得和创作体会。一壶梅家坞的龙井，会把我们的话题从天涯带到海角，从远古带到未来。当然，谈的最多的还是书法，还是我们共同喜爱的王羲之和王献之。

请注意：我说的是王羲之和王献之，而不是笼统的“二王”。因为，直承李斯的大令和遥接中郎的右军，在用笔上有着很大的差异。不明此，而大谈“二王”，大谈弘扬传统，大谈个性，大谈创新，显然都是站不住脚的。如果说，20年前张世刚的字得益于赵孟、董其昌，那么20年后的今天，他的字中除了赵、董之外更多的是“大王”的迟涩、“小王”的风神，应该是当代学习“大王”、“小王”中的顶级高手。尤其是他的大字行书，莫说当代，即便放在明清也绝为上格。这一点，张世刚先生自己不会不明白。

然而，在我看来，张世刚先生的字除了美好以外，还有着这现实的功用，像药一样的功用。一次，我和世刚先生开玩笑，让他在《书法报》或者其它报刊开个“门诊”，来治一治那些“脏、乱、差”无所不用其极的俗人俗手。世刚先生笑曰：“书法于我，游戏而已。可以自娱，已属难得；若能娱人，此人必是知己。右军大令、东坡鲁公，商周金文、秦汉篆隶，这么多的妙方良药，这些人都视而无睹，你要我开门诊，用心何在？”吾曰：“老子云：‘天下皆知美之为美，斯恶已’。你说的右军大令、东坡鲁公，就像华佗、仲景，离我们太远，这些人还不知道他的美之所在。而世刚先生你就生活在他们中间，随时可以望闻问切嘛”。

“唉！”世刚兄一声长叹：“兄言甚是！”继而拱手谢予。

“嘻！”予亦拱手，为可医药者拱也。

张世刚, 男, 1958年生于海城。大专学历，讲师职称。现任职中国书法家协会创作委员会会员、辽宁省书法家协会副主席、 鞍山书法家协会副主席、中国书协培训中心教授，并受聘于中国艺术研究院张荣庆书法艺术工作室。

《和刘柴桑·陶渊明》 张世刚 34cm×80cm

上世纪90年代初期，即与世刚先生相识。在大多数人看来，他的字和他的人一样:不激不厉，温文尔雅。因为交往不多，看他的真迹又少，所以这八个字也算是我对他书法的印象。不料，近二十年后，我们有了很近密的接触。20年，放在整个历史长河中，或许只是一瞬。但对于一个人，对于一门刚刚复兴的艺术，就不能以一瞬来代之了。20年后的张世刚，无疑多了很多生活的磨炼，字也写得更加沉着、雄稳，唯一不变的是那股温文尔雅、不激不厉之气。不仅没变，且显得更加浓郁更加葱茏。而今天的书坛呢?则可谓五花八门、杂乱不堪。这个时候，这股浓郁葱茏之气就愈发显得鹤立和可贵。书法到底是什么呢?是无休止的尺幅的放大，还是过家家式的五颜六色的拼贴?是随意的任笔为体，还是刻意的作态忸怩?是泼妇骂街式的发泄，还是作茧自缚式的闭封?有一次，我把这些问题向张世刚先生提了出来，不料他只说了一句话:“你说的这些，应该都算书法之病。其实，书法就是书法，是中国人的一种生活方式。”这么多复杂的问题，他一句话就给解决了，不禁使我哑然。都说张世刚语带禅机，看来确实如此。当然，这些略带禅机的话怎么说都有点儿笼统。一些对书法没有高深造诣的人，更会将其视为玄乎之言。不过，如果你真真切切走进张世刚，走进他的书法世界，就会从心底里说出一个字：好！《柳宗元·钴潭西小丘记 》 张世刚 21cm×29cm2012年，张世刚先生和我共同落户京东九区。写字画画之余，常常会交流一些读书心得和创作体会。一壶梅家坞的龙井，会把我们的话题从天涯带到海角，从远古带到未来。当然，谈的最多的还是书法，还是我们共同喜爱的王羲之和王献之。请注意：我说的是王羲之和王献之，而不是笼统的“二王”。因为，直承李斯的大令和遥接中郎的右军，在用笔上有着很大的差异。不明此，而大谈“二王”，大谈弘扬传统，大谈个性，大谈创新，显然都是站不住脚的。如果说，20年前张世刚的字得益于赵孟、董其昌，那么20年后的今天，他的字中除了赵、董之外更多的是“大王”的迟涩、“小王”的风神，应该是当代学习“大王”、“小王”中的顶级高手。尤其是他的大字行书，莫说当代，即便放在明清也绝为上格。这一点，张世刚先生自己不会不明白。然而，在我看来，张世刚先生的字除了美好以外，还有着这现实的功用，像药一样的功用。一次，我和世刚先生开玩笑，让他在《书法报》或者其它报刊开个“门诊”，来治一治那些“脏、乱、差”无所不用其极的俗人俗手。世刚先生笑曰：“书法于我，游戏而已。可以自娱，已属难得；若能娱人，此人必是知己。右军大令、东坡鲁公，商周金文、秦汉篆隶，这么多的妙方良药，这些人都视而无睹，你要我开门诊，用心何在？”吾曰：“老子云：‘天下皆知美之为美，斯恶已’。你说的右军大令、东坡鲁公，就像华佗、仲景，离我们太远，这些人还不知道他的美之所在。而世刚先生你就生活在他们中间，随时可以望闻问切嘛”。“唉！”世刚兄一声长叹：“兄言甚是！”继而拱手谢予。“嘻！”予亦拱手，为可医药者拱也。张世刚, 男, 1958年生于海城。大专学历，讲师职称。现任职中国书法家协会创作委员会会员、辽宁省书法家协会副主席、 鞍山书法家协会副主席、中国书协培训中心教授，并受聘于中国艺术研究院张荣庆书法艺术工作室。《和刘柴桑·陶渊明》 张世刚 34cm×80cm

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